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Grabador, maestro del retrato y el dibujo, de la pintura mural y de los tapices, fue precursor de las vanguardias artísticas que se desarrollaron en el siglo <span class="elsevierStyleSmallCaps">xx</span>.</p><p id="par0010" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Las pinturas para la Basílica del Pilar de Zaragoza, la ermita de San Antonio de la Florida de Madrid, <span class="elsevierStyleItalic">La carga de los mamelucos, Los fusilamientos en la montaña del Príncipe Pío, La maja desnuda, La maja vestida</span>… son algunas de las numerosas obras del aragonés universal precursor del Romanticismo<a class="elsevierStyleCrossRefs" href="#bib0005"><span class="elsevierStyleSup">1-3</span></a>.</p></span><span id="sec0010" class="elsevierStyleSection elsevierViewall"><span class="elsevierStyleSectionTitle">La obra</span><p id="par0015" class="elsevierStylePara elsevierViewall"><span class="elsevierStyleItalic">Átropos, Las parcas o El destino</span> (<a class="elsevierStyleCrossRef" href="#fig0005">fig. 1</a>) es una de las catorce pinturas murales denominadas <span class="elsevierStyleItalic">Pinturas negras</span> que Goya realizó entre 1819 y 1823 para la decoración de su casa de Madrid, la Quinta del Sordo. Pasadas de los muros a lienzos posteriormente (1874), se exponen en la actualidad en la sala 38 del Museo Nacional del Prado de Madrid<a class="elsevierStyleCrossRefs" href="#bib0005"><span class="elsevierStyleSup">1-3</span></a>.</p><elsevierMultimedia ident="fig0005"></elsevierMultimedia><p id="par0020" class="elsevierStylePara elsevierViewall">En la mitología clásica griega las tres <span class="elsevierStyleItalic">moiras</span> (Cloto, Láquesis y Atropos) eran las divinidades encargadas de regir el destino de los hombres. En la mitología clásica romana estas tres <span class="elsevierStyleItalic">moiras</span> se denominaban las <span class="elsevierStyleItalic">parcas</span> (Nona, Décima y Morta) y tenían una función similar. Las tres ancianas hilanderas medían la vida de cada hombre desde el momento del nacimiento hasta su muerte ayudándose de un simbólico hilo de lana que Cloto o Nona (la hilandera) hilaba, Láquesis o Décima (la suerte) devanaba y Átropos o Morta (la inflexible o inexorable) cortaba, llegada la hora de cada uno de los seres humanos<a class="elsevierStyleCrossRefs" href="#bib0005"><span class="elsevierStyleSup">1,4,5</span></a>.</p><p id="par0025" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Goya revisa e interpreta en esta pintura de 123<span class="elsevierStyleHsp" style=""></span>×<span class="elsevierStyleHsp" style=""></span>266<span class="elsevierStyleHsp" style=""></span>cm el tema mitológico del destino. La moira Átropos o parca Morta es representada con su tijera cortadora del hilo de la vida (<a class="elsevierStyleCrossRef" href="#fig0010">fig. 2</a>). Sin embargo la moira Cloto o parca Nona aparece con una figura o un muñeco sustituyendo su rueca y la moira Láquesis o parca Décima, con una lente o un espejo en vez del hilo de la vida (<a class="elsevierStyleCrossRef" href="#fig0015">fig. 3</a>). Entre las tres divinidades del destino Goya representa a un personaje, posiblemente un pobre mortal, sobre cuya vida deciden las tres ancianas hilanderas (<a class="elsevierStyleCrossRef" href="#fig0020">fig. 4</a>).</p><elsevierMultimedia ident="fig0010"></elsevierMultimedia><elsevierMultimedia ident="fig0015"></elsevierMultimedia><elsevierMultimedia ident="fig0020"></elsevierMultimedia><p id="par0030" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Debido al inevitable destino como eficaz veneno, Linneo en 1753 dio el nombre de <span class="elsevierStyleItalic">Atropa belladonna</span> a la planta de la que se obtiene el alcaloide natural atropina. Estos 2 nombres hacen referencia tanto al efecto mortal venenoso (<span class="elsevierStyleItalic">Atropa</span>) como al uso cosmético (<span class="elsevierStyleItalic">belladonna</span>) al ser utilizada como midriático por muchas damas en la antigüedad<a class="elsevierStyleCrossRefs" href="#bib0020"><span class="elsevierStyleSup">4,5</span></a>.</p></span></span>" "textoCompletoSecciones" => array:1 [ "secciones" => array:4 [ 0 => array:2 [ "identificador" => "sec0005" "titulo" => "El pintor" ] 1 => array:2 [ "identificador" => "sec0010" "titulo" => "La obra" ] 2 => array:2 [ "identificador" => "xack66492" "titulo" => "Agradecimientos" ] 3 => array:1 [ "titulo" => "Bibliografía" ] ] ] "pdfFichero" => "main.pdf" "tienePdf" => true "multimedia" => array:4 [ 0 => array:7 [ "identificador" => "fig0005" "etiqueta" => "Figura 1" "tipo" => "MULTIMEDIAFIGURA" "mostrarFloat" => true "mostrarDisplay" => false "figura" => array:1 [ 0 => array:4 [ "imagen" => "gr1.jpeg" "Alto" => 593 "Ancho" => 1300 "Tamanyo" => 199379 ] ] "descripcion" => array:1 [ "es" => "<p id="spar0005" class="elsevierStyleSimplePara elsevierViewall"><span class="elsevierStyleItalic">Atropos o Las parcas</span>. 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